民國初，江蘇泰縣有個姓陳的年輕人，以竹匠謀生，游走四方，最后在葉榭東南隅薛家堂安家，改名朱松元。他曾被張澤大戶徐家請去做竹匠活。其中，有一件是女紅所用的針線匾，篾細如絲，圖案豐富。最值得一說的，是針線匾窄短的足部藏有八面暗窗?？烧f是稀世珍品!據說，僅這件器物足足用了37個工時。傳聞一傳十，十傳百，這一時成了當地民眾茶余飯后津津樂道的話題。他就是葉榭竹編代表性傳承人王妙興的大大(爺爺)。

荒年餓不死手藝人。這是民間的一句老話，根植人心。朱松元有三子，他把希望寄托在了二兒子朱記成身上。于是，11歲的朱記成走上了竹編之路。其間，讓他最怕的，便是父親手中的篾尺，經常被打得喊“救命”。篾尺下出細活，朱記成15歲時，他的竹編技藝已非常嫻熟，終于和父親的篾尺徹底說“拜拜”。18歲時，他與葉興6隊(今興達村)一王氏女子喜結良緣。遂后，朱記成變成了王記成。再后來，便有了王妙興。王妙興16歲跟父親學竹編。溫順的他不怕吃苦，就怕父親從他大大那里學來的，使用起來已經爐火純青的篾尺。平時，若是工藝沒達到父親的要求，身上便會出現篾尺的印記，第二天在隱隱作痛中，父親還會大聲訓斥他：記牢，要做個別人上門來請的竹匠!出去吆喝那是討飯!這話王妙興至今記憶猶新。在那少吃缺穿的年代，他理解父親的良苦用心。

那年春節前夕。一個比王妙興小幾歲的少年走進王記成家。他就是后來在松江等地竹編名氣不小的唐正龍。俗話說，收徒即是半個兒。自此，唐正龍吃住在師傅家，白天和師哥一起學藝，晚上同床共眠，在共話竹編中進入夢鄉。記不清曾有幾次，哥倆在床榻上討論竹編意見分歧時，各不相讓，當場走進作坊現場試編，油燈可以作證。哥倆出師后，經常有人請他們去編竹席。金山、奉賢等地的村落都曾留下過他們的足跡。后來，唐正龍去了莊行手工業社。王妙興進了葉興大隊五匠組。他們成了眾多手藝人中的佼佼者。讓唐正龍沒想到的是，不久他被單位領導看中，說他竹編手藝好，做五金工藝肯定是塊料。于是，硬是把他從竹業車間調到本單位的五金車間。王妙興呢?80年代中后期，因受社會大環境的影響，大隊五匠組解散。哥倆先后告別了心愛的竹編行業。那些帶著溫度的竹編器物，慢慢被充滿“魅力”的塑料、金屬制品所代替。古老的竹編，離生活漸行漸遠。

2005年，松江啟動非遺普查保護工作。次年，葉榭文化站邀請王妙興、唐正龍等一批竹編老藝人，開始恢復草龍制作與竹編工藝。正是這股春風，讓古老的葉榭龍舞·舞草龍再現風采，并成為國家第一批非遺項目;正是這股春風，讓葉榭竹編如枯萎的老樹開花，絢麗多姿，它精彩亮相世博會、清州(韓國)筷子節……

那天，他們精心編制的作品讓我眼前一亮：黨徽籃、廉政匾、囍字籃;更是那些“夢里繁花”“鏡中緣”等，讓人聽了名字就如癡如醉的竹編藝術品……

如今，老哥倆都收了徒弟，還是百姓課堂、高校、非遺傳習基地的?？?hellip;…

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