看點:好萊塢編劇抗議AI寫作?巴克萊:他們可能誤會了........
人工智能真的會取代人類創作者嗎?巴克萊的答案是否定。
(資料圖片)
在巴克萊銀行媒體和電信團隊發布的最新深度思考匯編《噪音中的信號》中,該團隊反思了藝術的本質,并指出,藝術創作者無需擔心被AI所取代。
該團隊認為,在某種程度上,“體驗的不可預測性”和“對藝術家的完全臣服”才是藝術的重點。
僅僅依靠技術是不可能的,因為技術與環境無關,僅僅是一種工具。
另一方面,藝術……需要人類的意圖。但技術本身獨立于藝術家,并沒有真正的意圖。
巴克萊認為,藝術和內容是關于創作者和消費者之間的互動,這就是為什么同樣的作品可以不同地打動人們。這同時也說明了為什么藝術從來都不是“完整的”,能與創造者分離的——它不能真正脫離語境而存在。
在生成式AI越來越多地完成了寫作和畫圖等工作的當下,這一技術在演藝界引發了騷動。本周早些時候,好萊塢電影公司昨天與美國導演協會工會達成了初步協議,以避免編劇的罷工。
據英國《金融時報》,他們的協議包括一個條款,即“生成性人工智能不能取代成員履行的職責”。
工業革命并不真正適用于媒體
巴克萊指出,影視從業者對生成式AI的反對意見代表了一種對技術在內容創作中的作用的“根本誤解”。
該團隊認為,技術傾向于從根本上將預先存在的工作流程重組為不同的形式,最終導致新的能力。然而這些變化往往與新技術的出現不同步,這是在與新技術相關的炒作周期中經常被忽略的因素之一。
當世界從蒸汽機轉向電力時,與直覺相反的是,生產率水平下降了幾十年。
根據過去100多年來工業經濟的演變,當社會看到通用技術的重大轉變,比如從蒸汽到電力,再到現在向人工智能的轉變,人們往往傾向于將創新融入現有的業務流程。
例如,蒸汽動力工廠的設計基本上基于一個中央機房,然后將一個軸連接到工廠的其他部分,以驅動各種設備。然而,由于這些軸的大小受到限制,工廠的大部分都是圍繞中央蒸汽機分層排列的。在電力的早期,工廠用電動機取代了蒸汽機,但工廠的其他布局保持不變,這限制了使用電力的生產力效益。
30多年來,當“電力優先”一代逐漸取代老一代時,工廠布局被從根本上重新設計,以利用電力所允許的分散化,從而提高了生產率并改變了制造業范式。
巴克萊認為,工業革命帶來的經驗是,當出現任何新技術時,公司的本能都是削減成本。從長遠來看,這可能會發生根本性的變化,但重新設計工作流程的成本很高,因此會抵消快速獲得的好處。
此外,工業革命并不真正適用于媒體,因為技術和資本不一定能實現更多的規模:
例如,對于迪士尼來說,僅僅因為它可以通過人工智能更有效地做更多的內容,這真的有意義嗎?
創造,而不是取代
巴克萊認為,AI對與藝術創作的影響不是取代它原本的存在,而是創造一種新的藝術形式。
為了讓技術對規模產生影響,它必須改變內容本身的性質。改變內容的性質,而不僅僅是使內容的數量增加。
例如,攝影不是要取代繪畫,而是要創造一種新的藝術形式。
該團隊指出,人工智能的作用在理論上可能是增強和加速創造力,因為它可能允許創作者按需看到無數次的迭代,而不需要一個漫長的試錯過程。
雖然這在短期內可能更多的是為了提高生產力,但從長遠來看,這可能會推動新的藝術形式的創造。
風險提示及免責條款 市場有風險,投資需謹慎。本文不構成個人投資建議,也未考慮到個別用戶特殊的投資目標、財務狀況或需要。用戶應考慮本文中的任何意見、觀點或結論是否符合其特定狀況。據此投資,責任自負。鑒于這種情況,人工智能在理論上應該被最好的內容創造者用來變得更加優秀,更加難以取代,因為技術本身并沒有意圖,獨立于創造者。
最優秀的人才將變得更有價值,因為技術將使他們的工作得到進一步加強,就像華特·迪斯尼或詹姆斯·卡梅隆采用技術來擴大講故事的畫布一樣。
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